নেটফ্লিক্স কীভাবে আপনার প্রিয় অ্যানিমের ভবিষ্যৎ পরিবর্তন করছে (৬ মার্চ, ২০১৮)

(৬ মার্চ, ২০১৮-এর লেখা)

ভূমিকা

নেটফ্লিক্ কীভাবে অ্যানিমে শিল্প (anime industry) এবং এর দর্শকদের প্রভাবিত করছে? এটা কি অ্যানিমের জন্য উপকারী এবং শিল্পে পরিবর্তন আনছে, নাকি এটা সেই পুরনো চিত্রনাট্য যেখানে জাপানের এই দুর্বল শিল্পে অ্যানিমেটর (animator) এবং শিল্পীরা এখনও যথেষ্ট উপার্জন করতে পারছেন না? চলুন, গভীরে যাওয়া যাক।

আমার মনে পড়ে না শেষ কবে আমি ইচ্ছাকৃতভাবে টিভি (TV) চালিয়েছিলাম। আপনারা সম্প্রতি চালিয়েছেন কি? আমি নিজের মধ্যে একটি ক্রমবর্ধমান অভ্যাসের প্রবণতা লক্ষ্য করছি, যেখানে আমার কাছে বিনোদনের একাধিক উপায় রয়েছে। চাহিদা অনুযায়ী অ্যানিমে দেখতে পাওয়া, যা আমি যখন খুশি দেখতে পারি। আমি টিভি এবং সিনেমা সহ এই পরিষেবাগুলোর সাবস্ক্রিপশন নিয়েছি, যেগুলোর মধ্যে আছে নেটফ্লিক্স, ক্রাঞ্চিরোল (Crunchyroll), অ্যামাজন প্রাইম (Amazon Prime)। সেই সাথে ইউটিউব (YouTube) তো আছেই, যেখানে অনেক কন্টেন্ট ক্রিয়েটরদের কন্টেন্ট আমি দেখতে খুব ভালোবাসি। এগুলোর কারণে আমার কাছে টিভি এখন বাহুল্য মনে হয়। যখনই আমি বিরক্ত হই, হয় প্লেস্টেশন ৪ (PlayStation 4) অথবা পিসি গেমস্‌ (PC games) খেলি। এছাড়া আমার ব্যক্তিগত শখের মধ্যে ব্লগিং-ও রয়েছে। এখন আপনারা কেউ কেউ হয়তো ভাবছেন, নেটফ্লিক্স কীভাবে শিল্পে পরিবর্তন আনছে? মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তো এর অ্যানিমের সীমিত সংগ্রহ রয়েছে, যা তেমন একটা আকর্ষণীয় নয়। তবে আমার মতে, এর বিপরীতে, ইংল্যান্ডে (England) এটি বেশ উজ্জ্বল। এখানে নতুন দর্শকদের জন্য পছন্দের বিশাল সমাহার রয়েছে এবং এটাই মনে রাখার মূল বিষয়। জানি না এটা শুধু আমার মনে হয় কিনা, তবে আমার মনে হয় অ্যানিমে ক্রমশ মূলধারার (mainstream) দিকে এগিয়ে যাচ্ছে, বিশেষ করে লন্ডনে (London), যেখানে আগে অ্যানিমে নিয়ে তেমন আলোচনা হতো না। নেটফ্লিক্স ধীরে ধীরে সেই পরিস্থিতির পরিবর্তন করছে।

অ্যানিমেতে বিনিয়োগ

নেটফ্লিক্স যেন অ্যানিমিকে একটি আলোচনার বিষয়ে পরিণত করেছে। উদাহরণস্বরূপ, যুক্তরাজ্যে (UK) পছন্দের সংগ্রহ খুবই ভালো। কয়েকটি উল্লেখযোগ্য অ্যানিমে যা ব্যক্তিগতভাবে আমার কাছে দারুণ লাগে সেগুলো হল—ট্রিগন (Trigon), কাউবয় বেবপ (Cowboy Bebop), কোড গিয়াস (Code Geass), ড্রাগন বল সুপার (Dragon Ball Super), ডেভিল ম্যান ক্রাই-বেবি (Devil Man Cry-Baby), ফুলমেটাল অ্যালকেমিস্ট (Former Alchemist), ব্ল্যাক বাটলার (Black Butler), ব্লিচ (Bleach), টোকিও ঘোল (Tokyo Ghoul), আর্জুন (Arjun), ইউর লাইন ইন এপ্রিল (Your Line April), ব্ল্যাক ল্যাগুন (Black Lagoon), সেভেন ডেডলি সিনস (Seven Deadly Sins), ব্লু এক্সরসিস্ট (Blue Exorcist), ফেট জিরো (Fate Zero), গুরেন লাগান (Gurren Lagann), ডেফনেস অন ক্যো নো তারো (Deafness on Kyo no Taro), সামুরাই চাম্পলু (Samurai Champloo)। তালিকাটি চলতেই থাকবে। তাই নেটফ্লিক্স বেশ শক্তিশালী সংগ্রহ নিয়ে হাজির হয়েছে, যা আমাকে ভাবতে বাধ্য করে যে অ্যানিমেতে নেটফ্লিক্সের বিনিয়োগ বেশ গুরুত্বপূর্ণ। অ্যানিমিকে একটি সমৃদ্ধ শিল্পে পরিণত করার মূল চাবিকাঠি হল জনসাধারণকে এর প্রতি আরও বেশি আগ্রহী করে তোলা। এর মাধ্যমেই আরও বেশি অর্থ আসবে এবং মাঙ্গা (manga) ও এনিমে প্রোডাকশন সংস্থা এবং শিল্পীদের বেশি অর্থ উপার্জনে সাহায্য করবে, যা দীর্ঘমেয়াদে আমাদের সকলের জন্যই উপকারী, কারণ আমরা আরও উন্নত মানের পণ্য পাব। বর্তমানে অ্যানিমে শিল্প কঠিন পরিস্থিতির মধ্যে রয়েছে, কারণ জাপানে শিল্পী এবং নির্মাতাদের জন্য অর্থের অভাব এবং পাইরেসির (piracy) মতো প্রবণতা বাড়ছে যা বিশাল সমস্যার সৃষ্টি করছে। তাই, উদাহরণস্বরূপ, মার্ভেলের (Marvel) মতো অ্যানিমে যদি মূলধারায় আসে (মার্ভেল বর্তমানে বিশ্বের অন্যতম বৃহত্তম স্টুডিও, যারা তাদের প্রতিটি চলচ্চিত্র থেকে বিলিয়ন ডলার লাভ করে), তাহলে আমাদেরও সেই দৃষ্টিকোণ থেকে ভাবতে হবে। অ্যানিমে দেখা যত সহজলভ্য হবে (যেখানে পছন্দের শো দেখার জন্য কাউকে তেমন একটা খোঁজাখুঁজি করতে হবে না) ততই বেশি আয় এবং সাবস্ক্রিপশন (subscription) এই প্রচেষ্টাকে সাহায্য করবে। আমি নিজের মধ্যেই এটি দেখেছি। আমার কাছে ক্রাঞ্চিরোল এবং নেটফ্লিক্স দুটোই আছে এবং ৮০% সময় যখন আমি অ্যানিমে দেখতে চাই, তখন এই স্ট্রিমিং সাইটগুলোতেই (streaming sites) যাই। তাছাড়া, নেটফ্লিক্সের তৈরি করা লাইভ-অ্যাকশন (live-action) মুভি রিমেকগুলো (movie remakes) আমার মতে তেমন একটা ভালো হয়নি। ডেথ নোটের (Death Note) রিউকের (Ryuk) সাথে লাইটের (Light) সাক্ষাতের দৃশ্যটির পুনর্গঠন দেখে আমি হাসিতে ফেটে পড়েছিলাম।

তবে আপনাদের মানতে হবে যে ডেথ নোট, ফুলমেটাল অ্যালকেমিস্ট এবং ডেভিল ম্যান ক্রাই-বেবির মতো অন্যান্য মৌলিক কাজগুলোর কিছু সুবিধা রয়েছে। আমার মনে হয়, উদাহরণস্বরূপ, ডেথ নোটের লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রটি প্রযুক্তিগতভাবে মূল অ্যানিমেটিকে সম্পূর্ণরূপে প্রাসঙ্গিক এবং আবারও জনপ্রিয় করে তুলেছিল, যা নতুন দর্শকদের কাছে শোটিকে উন্মুক্ত করেছিল। হয়ত আবেগ এবং গুণগত মান সেখানে ছিল না, তবে এর কারণে একাধিক নতুন দর্শক প্রথমবারের মতো অ্যানিমে দেখা শুরু করেছিল। মূল অ্যানিমেটি নেটফ্লিক্সেও ট্রেন্ডিং (trending) ছিল। তাছাড়া, ডেভিল ম্যান ক্রাই-বেবি একটি চমৎকার অ্যানিমে এবং এটি প্রমাণ করেছে যে নেটফ্লিক্স কতটা ভালো মানের কাজ তৈরি করতে সাহায্য করতে পারে। এতে আমার মনে হয়েছে যে অ্যানিমের পেছনের মানুষজন নিশ্চয়ই বেশি অর্থ পাচ্ছেন বা তাদের বেশি সৃজনশীল স্বাধীনতা রয়েছে, তাই না? আসলে তেমনটা নয়।

বিনিয়োগ

কিছু ভালো দিক এবং কিছু খারাপ দিক রয়েছে। ভালো দিক হল, হ্যাঁ, সৃজনশীল স্বাধীনতা রয়েছে। নেটফ্লিক্স এখন অ্যানিমেতে বেশ ভালো রকম বিনিয়োগ করেছে, কারণ তাদের ব্যবসায়িক মডেল তিনটি প্রধান অ্যানিমেশন স্টুডিওর (animation studios) সাথে একটি চুক্তি নিশ্চিত করেছে। তারা হল প্রোডাকশন আই.জি (Production I.G), উইট স্টুডিও (Wit Studio) এবং স্টুডিও বোনস (Studio Bones)। তারা সম্প্রতি নেটফ্লিক্স জাপানে (Netflix Japan) ওয়ান পিসের (One Piece) স্বত্বও অর্জন করেছে, যার জন্য নিশ্চয়ই মোটা অঙ্কের অর্থ খরচ হয়েছে। এটি সত্যিই বড় ব্যাপার। তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, নেটফ্লিক্সের লক্ষ্য তাদের কন্টেন্টের (content) ৫০% নেটফ্লিক্স অরিজিনালস (Netflix Originals) করা। চিফ অফ কন্টেন্ট (Chief of Content) টেড সারান্ডোস (Ted Sarandos) নিশ্চিত করেছেন যে নেটফ্লিক্স এই বিশাল লক্ষ্য অর্জনের জন্য ৩০টি অ্যানিমে সিরিজ (anime series) এবং ৮০টি মৌলিক চলচ্চিত্রের (original films) উপর কাজ করছে। তারা ২০১৮ সালে ৮ বিলিয়ন ডলার খরচ করবে। সম্প্রতি তাদের একটি মৌলিক কাজ মুক্তি পেয়েছে, যেমনটা আমি উল্লেখ করেছি—ডেভিল ম্যান ক্রাই-বেবি, এবং এটি অসাধারণ।

৮ বিলিয়ন ডলার খরচ করে নেটফ্লিক্স তার বিশ্বব্যাপী দর্শকসংখ্যা বাড়াতে চাইছে এবং অ্যানিমে উদ্যোগ সেই লক্ষ্যের একটি উপায়। সুযোগ, জনমিতি (demographic) এবং পরিধি বাড়ানো… আমার মনে রাখতে হবে যে অ্যানিমে তাদের দেওয়া একমাত্র পরিষেবা নয়। আপনারা উইল স্মিথের (Will Smith) নতুন ছবি ব্রাইট (Bright), হাউস অফ কার্ডস (House of Cards) এবং স্ট্রেঞ্জার থিংসের (Stranger Things) মতো অসাধারণ টিভি শোও দেখতে পারেন। এই পরিষেবাটির সবচেয়ে চমৎকার দিক হল এর সুবিধা। তারা এমনকি অ্যানিমে বা কন্টেন্ট অফলাইনে (offline) ডাউনলোডেরও (download) সুযোগ দেয়, যাতে আপনারা পাতাল রেলে, বাসে, স্কুলে বা এমন কোনো বিরক্তিকর বিয়েতে যেখানে যেতে না চাইলেও যেতে হয়েছে, সেখানেও দেখতে পারেন। এই পরিষেবাটিতে প্রায় সব ভাষায় সাবটাইটেল (subtitle) এবং ডাবিংয়ের (dubbed) সুবিধা রয়েছে, এবং এইচডি (HD) গুণমান তুলনামূলকভাবে কম ডেটা খরচ করে পাওয়া যায়। তবে, এটা স্বীকার করতেই হয় যে ক্রাঞ্চিরোল এর অন্যতম প্রতিযোগী এবং এটি সহজেই বৃহত্তম অ্যানিমেশন স্ট্রিমিং পরিষেবা। সম্প্রতি তারা ১০ লক্ষ পেইড সাবস্ক্রাইবার (paid subscriber) অতিক্রম করেছে, যেখানে নেটফ্লিক্সের আনুমানিক ১২ কোটি ৮০ লক্ষ পেইড ব্যবহারকারী রয়েছে। তাই তুলনাটা বিশাল। এমন অনেক লোক আছেন যারা ক্রাঞ্চিরোলের জন্য সাবস্ক্রাইব না করলেও সেইলর মুন (Sailor Moon) বা ড্রাগন বল জি (Dragonball Z) বা নারুটো (Naruto) দেখতে দেখতে বড় হয়েছেন এবং সম্ভবত এখন তারা অ্যাটাক অন টাইটান (Attack on Titan) বা ওয়ান পাঞ্চ ম্যানের (One Punch Man) মতো মাঝে মাঝে কিছু সিরিজ দেখেন কারণ সেগুলো মূলধারায় এসেছে এবং ভাইরাল (viral) হয়েছে। তবে এখন নেটফ্লিক্স ভবিষ্যতে গ্রাহকদের (consumer) সমস্ত চাহিদা পূরণ করতে প্রস্তুত—সম্ভাব্য ১২ কোটি ৮০ লক্ষ লোক অ্যানিমের সংস্পর্শে আসছে, এটা অসাধারণ।

পাইরেটেড অ্যানিমে (Pirate Anime)

অবশ্যই নেটফ্লিক্স এমন কন্টেন্টও প্রকাশ করেছে যা তেমন একটা ভালো হয়নি। সবকিছুই তো আর অসাধারণ হয় না, তাই না? নিও ইয়োকিও (Neo Yokio) দেখুন, ওটা একেবারে আবর্জনা। তবে অন্তত তারা চেষ্টা করার প্রথম পদক্ষেপ তো নিয়েছে, তাই না? এখন থেকে পাঁচ বছর পর কী হবে তা বলা কঠিন, তবে একটি ভালো বিষয় যা নিয়ে আলোচনা করা দরকার এবং যার সাথে আমি একমত, তা হল সোরোস (Soros) তার ভিডিওতে উল্লেখ করেছেন—অ্যানিমে পাইরেট করা উচিত। স্ট্রিমিং পরিষেবা যেমন নেটফ্লিক্স এবং ক্রাঞ্চিরোল নির্দিষ্ট অ্যানিমের উপর একচেটিয়া অধিকারের কারণে ভোক্তাদের মধ্যে একটি খারাপ প্রবণতা সৃষ্টি করছে, কারণ আমরা আমাদের পছন্দের কিছু অ্যানিমে দেখতে পাই না, যার ফলে আমরা শেষ পর্যন্ত পাইরেট করতে বাধ্য হই। তাছাড়া যে সাবস্ক্রিপশন বেজড প্লাটফর্মগুলো আছে সেগুলো এমন নতুন কিছু প্রদান করে না, বা তাদের মধ্যে এমন কোনো উদ্ভাবন নেই যা পাইরেটেড অ্যানিমে সাইটগুলোও করতে পারে না। তবে সত্যি বলতে, সম্ভবত নেটফ্লিক্স এখন এই অবস্থার পরিবর্তন করার চেষ্টা করছে, যেখানে নেটফ্লিক্সের মত প্লাটফর্মে সাবস্ক্রাইব করেই আমাদেরকে এআই দেখতে হবে, কেননা সেখানে এমন অনেক কিছুই থাকবে যা পাইরেসির মাধ্যমে পাওয়া যাবেনা। তবে এই মুহূর্তে স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলির জন্য অর্থ প্রদানের চেয়ে অ্যানিমে পাইরেট করার যুক্তি এখনও সম্পূর্ণ বৈধ এবং জোরালো, কারণ এই মুহূর্তে অ্যানিমে পাইরেট না করার কোনো কারণ নেই। আমি নিজেও হয়তো কেবল অ্যানিমে দেখার জন্য নেটফ্লিক্স কখনও সাবস্ক্রাইব করতামই না। এর সাবস্ক্রিপশন করার কারণ ছিল এই যে, নেটফ্লিক্স শুধু অ্যানিমে দেখাই না, বরং আমার একাধিক চাহিদা পূরণ করছে।

মূল কথায় ফেরা যাক—যেসব মানুষ নেটফ্লিক্সের অ্যানিমে শো বানাচ্ছেন তারা কি বেশি সৃজনশীল স্বাধীনতা এবং বেশি অর্থ পাচ্ছেন? শিনইয়া নিট্টা (Shinya Nitta), যিনি ডেভিল ম্যান ক্রাই-বেবির একটি এপিসোডের পরিচালক (episode director) এবং স্টোরিবোর্ড আর্টিস্ট (storyboard artist) ছিলেন, নেটফ্লিক্সের সাথে কাজ করা নিয়ে ভক্তরা প্রশ্ন করলে তিনি টুইটারে (Twitter) নিজের ক্ষোভ প্রকাশ করেন। তাকে একটি প্রশ্ন করা হয়েছিল যে, এটা কি সত্যি যে নেটফ্লিক্সের প্রযোজনায় তৈরি অ্যানিমের মজুরি এবং পারিশ্রমিকে সাধারণ অ্যানিমের তুলনায় তেমন কোনো পার্থক্য নেই? জবাবে তিনি জানান, যতদূর তিনি জানেন, তা সত্যি। এর মানে হল কোনো বেতন বৃদ্ধি নেই এবং অ্যানিমে শিল্পের সেই পুরনো সমস্যা এখনও রয়ে গেছে। উদাহরণস্বরূপ, ডেভিল ম্যান ক্রাই-বেবি সম্প্রতি মুক্তি পেয়েছে এবং আমরা ভক্তরা সম্ভবত সবাই এটিকে ভালোবেসেছি, তাই না? নেটফ্লিক্স প্রোডাকশন কমিটির (production committees) অংশীদার হবে, যারা অ্যানিমের সৃষ্টিতে বিনিয়োগ করে। এটাই একটি শোয়ের বাজেট নির্ধারণ করে। ডেভিল ম্যানের জন্য এই বিশেষ অর্থ সায়েন্স সরোকে (Science Saru) পাঠানো হয়েছিল, যা একটি প্রোডাকশন কোম্পানি। বাজেট এবং কমিশন ফি (commission fee) কর্মীদের বেতন দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হয়, যা কর্মী সংখ্যা এবং অ্যানিমেটরের অভিজ্ঞতার মতো বিভিন্ন কারণের উপর নির্ভর করে কমবেশি হতে পারে। নেটফ্লিক্স তাত্ত্বিকভাবে বাজেটের জন্য আরও বেশি অর্থ দিতে পারত, যা সকলের জন্য সামগ্রিকভাবে বেতন বাড়াতে পারত, তবে তেমনটা ঘটেনি বলেই মনে হয়।

পার্থক্য

তবে শিনইয়া নিট্টা নেটফ্লিক্সের সাথে ট্রেডিশনাল স্টুডিও র সবচেয়ে বড় যে পার্থক্যের কথা উল্লেখ করেছেন তা হল যৌনতা, সহিংস বিষয়বস্তু, মাদক দ্রব্যের চিত্রায়ণ এবং আলোর ঝলকানির উপর কম বিধিনিষেধ। এর মানে হল নেটফ্লিক্সের সাথে অ্যানিমে তৈরি করার সময় আরও বেশি সৃজনশীল স্বাধীনতা রয়েছে, যার অর্থ আরও বেশি সৃজনশীলতা বা নতুন শৈলীর প্রয়োগ যা আমরা সাধারণ অ্যানিমে শোতে দেখতে পাই না। শিনইয়া নিট্টা আরও মন্তব্য করেন যে নেটফ্লিক্সের তিনটি প্রধান স্টুডিওর সাথে চুক্তি হওয়ার কারণ হল এর সাথে জড়িত প্রতিটি পক্ষের কিছু না কিছু লাভ ছিল এবং অ্যানিমেটরদের সুবিধা নির্ভর করবে স্টুডিওগুলোর উপর। তাই স্টুডিওগুলোকেই সিদ্ধান্ত নিতে হবে যে তারা তাদের বেশি বেতন দিতে চায় কিনা। অ্যানিমের ক্ষেত্রে এটি সত্যিই একটি উদ্বেগের বিষয়, কারণ অনেক পরিচালক এবং অ্যানিমেটর এমন পরিস্থিতির ব্যাখ্যা দিচ্ছেন যা খুবই ভয়াবহ। ফুলমেটাল অ্যালকেমিস্টের পরিচালক ইউজিরো ইরাই (Yuziro Irai) শিল্পের উৎপাদন সমস্যাকে দায়ী করেন, যেখানে বর্তমানে প্রচুর সংখ্যক শো তৈরি হচ্ছে। এর কারণ হল আগের চেয়ে বর্তমানে বেশি টিভি অ্যানিমেশন শিরোনাম (TV animation titles) তৈরি হচ্ছে এবং এই শিরোনামগুলোর বেশিরভাগই ত্রৈমাসিক ভিত্তিতে (quarterly blocks) তৈরি হচ্ছে। ইরাইয়ের মতে, জাপানে প্রচুর তরুণ প্রতিভা রয়েছে, কিন্তু কম বেতনের কারণে তারা কাজ ছেড়ে দেয়, যার ফলে শ্রমিকের অভাব দেখা দিয়েছে। যেহেতু স্টুডিওগুলোকে অফশোর স্টুডিওর (offshore studios) দিকে ঝুঁকতে হচ্ছে, তাই জাপান নতুন প্রতিভা বিকাশের ক্ষমতা হারাচ্ছে। এই কারণেই এখন ৮০% তরুণ অ্যানিমেটর বিদেশে কাজ করে, যা আমরা দেখি সেই অ্যানিমে তৈরিতে সাহায্য করে। ইরাই উল্লেখ করেন যে শিল্পটি কঠিন সময়ের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছে, যেখানে ১১ ঘণ্টা কাজের পরেও মাসে মাত্র চার দিন ছুটি মেলে এবং গড় বার্ষিক বেতন প্রায় ৩০,০০০ ডলার, যেখানে জাপানে গড় বার্ষিক বেতন ৫৭,০০০ ডলার। তাহলে নেটফ্লিক্স কি এই সমস্যার সমাধান করতে পারবে?

নেটফ্লিক্স কি সাহায্য করতে পারে?

আমি নিশ্চিত নই, কারণ এটি একটি ব্যবসা এবং তারা অর্থ উপার্জন করতে চায়। তবে সম্প্রতি জাপান টাইমসে (Japan Times) নেটফ্লিক্সের অ্যানিমের পরিচালক, কোহি মোরিতা (Kohei Morita) (যিনি আফ্রো সামুরাই (Afro Samurai) এবং জোজোর bizarre অ্যাডভেঞ্চার্সের (JoJo bizarre adventures) মতো কাজ তৈরিতে সাহায্য করেছেন) এমন একজন ব্যক্তি যাকে কোম্পানি দীর্ঘদিন ধরে নিয়োগ করার চেষ্টা করছিল। কারণ তার আবেগ, দ্বিভাষিক এবং দ্বৈত-সাংস্কৃতিক জীবনবৃত্তান্ত রয়েছে, যার মাধ্যমে তিনি একই সাথে আমেরিকান এবং পশ্চিমা সংস্কৃতি এবং জাপানি সংস্কৃতির সাথে সংযোগ স্থাপন করতে পারেন। তাই তিনি এমন একজন যিনি পূর্ব এবং পশ্চিমের মধ্যে ব্যবধান ঘোচাতে পারেন। কোহি মোরিতা যুক্তি দেন যে ডেভিল ম্যান ক্রাই-বেবির মতো অ্যানিমে তার স্পষ্ট সহিংসতা এবং কামোত্তেজকতা ছাড়া সম্ভব হতো না। তিনি আরও বলেন যে নেটফ্লিক্সের শৈল্পিক স্বাধীনতার (artistic liberties) কারণে এটি সম্ভব হয়েছে। স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম পরিচালক মাসাকি ইউয়াসা (Masaaki Yuasa)-কে সেই নৈরাশ্যবাদ (nihilism) ফুটিয়ে তুলতে সক্ষম করেছে যা নাগাই গো-র (Nagai Go) মাঙ্গায় রয়েছে, কিন্তু ১৯৭২ সালে শিশুদের জন্য তৈরি প্রথম অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সম্প্রচারে (animated television broadcast) যা মুছে ফেলা হয়েছিল। তাই নেটফ্লিক্স কীভাবে অ্যানিমের পরিবর্তন আনছে, সে বিষয়ে এটাই তার যুক্তি এবং আমার মনে হয় তার সাথে একমত হওয়া যায়। কোহি মোরিতাই হলেন সেই ব্যক্তি যিনি নেটফ্লিক্সকে স্টুডিও চুক্তিটি পাইয়ে দিয়েছিলেন যার কথা আমি আগে উল্লেখ করেছি, কারণ তার ভালো যোগাযোগ রয়েছে এবং সেই স্টুডিওগুলো ছোট নয়। বোনস বোকু নো হিরো একাডেমিয়া (Boku no Hero Academia) তৈরি করে এবং উইট স্টুডিও প্রোডাকশন আই.জি-র একটি সহযোগী সংস্থা, যারা অ্যাটাক অন টাইটান তৈরি করে। এরা সকলেই বড় মাপের সংস্থা।

উপসংহার

দেখে মনে হচ্ছে নেটফ্লিক্স এমন কিছু উদ্ভাবন এবং সরবরাহ করার চেষ্টা করছে যা অন্য কেউ করতে পারে না। সব মিলিয়ে, অ্যানিমে ধীরে ধীরে একটি বিশেষ বাজার থেকে সরে এসে একটি প্রধান খেলোয়াড়ে পরিণত হচ্ছে এবং মূলধারায় আসছে এবং আমার সত্যিই মনে হয় পাঁচ বছরের মধ্যে এমনটা ঘটবে। এমনকি কিম কার্দাশিয়ানও (Kim Kardashian) এখন অ্যানিমে নিয়ে টুইট করছেন এবং তিনি বলছেন যে তিনি এটি ভালোবাসেন। কোহি মোরিতার উদ্ধৃতি অনুযায়ী, তিনি স্বীকার করেছেন যে নেটফ্লিক্স একা প্রতিটি স্টুডিওকে সমর্থন করতে পারবে না। তিনি বিশ্বাস করেন যে অ্যামাজনের মতো অন্যান্য বিনোদন সংস্থার সাথে প্রতিযোগিতা আশাবাদী হওয়ার যথেষ্ট কারণ। নেটফ্লিক্স কি অ্যানিমের ভবিষ্যৎ পরিবর্তন করছে? আমি বলব হ্যাঁ, তারা তাদের নিজস্ব উপায়ে চেষ্টা করছে এটিকে আরও মূল ধারার করে তুলতে, আরও বেশি অর্থ উপার্জন করতে এবং অন্যান্য স্ট্রিমিং পরিষেবা বা সংস্থা এই সুযোগ পাওয়ার আগেই শিল্পে একটি ভালো অবস্থানে নিজেদের জায়গা করে নিতে চাইছে। আমার মনে হয় অ্যানিমের ভবিষ্যৎ আরও উজ্জ্বল হতে চলেছে এবং ডেভিল ম্যান ছিল জাপানের স্টুডিওগুলো থেকে আমরা যা পাই তার থেকে সত্যিই সতেজ কিছু। মন্তব্য বিভাগে আপনার মতামত জানান এবং লাইক (like) বোতামে ক্লিক করতে এবং টুইটার বা ইনস্টাগ্রামের মতো সোশ্যাল মিডিয়ায় (social media) আমাদের অনুসরণ করতে ভুলবেন না। এতে আপনারা জানতে পারবেন পরবর্তীতে আমরা কী নিয়ে আসছি। বাই, দেখা হবে পরের বার।